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戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

前天第70届戛纳片子节正式开幕,置信你们已经被刷屏了。

原本以为本届最大的亮点是范冰冰担当评委,没成想红毯上杀过来若干位不知名网红,让现场的中国配头们错愕不已。

第一时间看见照片的扒叔心理只有一个疑问:金主爸爸们都没有审美的吗?

戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

要知道,每年戛纳开幕式只有1800张票,而且平易近间透露表现是只送不卖的。

戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

能收到票的都是尖利角色,什么政界官员、商界名人、影戏主创、大牌协作商...

而那些在红毯上接连亮相的网红、主播、微商创始人靠的则是金钱所长。

当然说门票不出卖,但每年留下的未署名邀请函都让中介钻了空子。

一张20万人夷易近币就够,不少18线挤破头也要取得这次机遇。

可她们不合时宜的过渡透露表现,给国人蒙上一种难以名状的羞辱感。

来个合集感慨一下:

戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

比起红毯上的网红更沉痛的是,戛纳片子节竟然没华语影戏什么事儿。

大体一个月以前,戛纳的主席公布了金棕榈大奖的入围名单。

结果和旧年一样,我们是零入围

戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

谈到国产片子的“失落宠”,总监蒂埃里·弗雷莫透露表现:

中国片子定位在艺术及商业之间,中国市场主攻商业化口味,但这并不妥善在戛纳片子节时期放映。

扒叔看了之后觉得,这句话真的狠狠戳中了中国片子的痛点。

而这种现状是由当上情况抉择的。

国产片子都以类型片为主,一上映就看票房高低,票房高的被跟风仍旧,票房低的被扩充。

这么一看,片子的第一要素是钱,而剧本、演技、人物塑造等等都可以置之度外。

如今的低迷也让扒叔尤为留念中国片子过去的光芒进程——

1993年,陈凯歌导演的《霸王别姬》取得第46届戛纳影戏节的最高奖项“金棕榈”

戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

它是中国影戏史上的第一部,也是迄今的惟一一部。

这部片子的经典不用过多赘述,置信大局部人都看过。

《霸王别姬》当年在喷鼻香港首映后,被媒体评为“中国的《浊世才子》”

同时还取得1500万港元的票房收入,世界发行版权卖出了80%

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造诣当然好,但在角逐金奖的时候陈凯歌极度担心自身会又一次与大奖背后错过。

好在《霸王别姬》在戛纳的初映应声尚无错。

在选片委员会主席皮埃尔·里斯昂的主持下, 第二天举办了一场记者招待会。

从左到右:徐枫、陈凯歌、张国荣

戛纳影节二十年前全是中国电影,现在全是国产野鸡

陈凯歌和张国荣面对各国媒体的提问时,始终用中文回答(他们原本乡村说纯正的英语)

还给巨匠先容了影片中透露表现的夷易近国初年、中日和平的布景,记者听完以后频频做笔记。

其它,为了帮手不雅观众了解片子的历史文化,特别印了一本多达28页的宣传册,里面有京剧以及人物的详细先容。

所以说,《霸王别姬》走上戛纳不单是华语影戏的成功,更在世人面前揭开了中国文化的面纱。

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这部影戏在戛纳大放异彩之后,《活着》也成为国人的自豪在1994年的戛纳上揽下三大奖项。

副角逐单元 评审团大奖 张艺谋

副角逐单元 最佳男主角 葛优

天主教人道主义肉体奖 张艺谋

扒叔认为,这部影戏是张艺谋所有片子里最好的一部,而且和《霸王别姬》有异曲同工之妙,都是时代急流之下小人物的凄惨一生。

改编自余华的同名小说,最近源著中痛楚消极到令人麻木、释然的情节,片子显得云淡风轻许多。

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这也是张艺谋为了影戏能在国际上映做出的妥协。

可惜的是,他都快把悲剧改成悲剧了仍旧没有颠末进程审查。

《活着》在国际没公映过至今都是一部禁片,尽管它是一部极具现实意义的片子,尽量它在国际劳绩好评无数。

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其实关于这部片子为什么被禁的原因群情纷纭。

有人说片方基础没有积极报审,也有的说它未经许可就去加入了国际片子节。

但在大部门人看来,片子自身的直黑与消极就是它成为禁片的必然因素。

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1997年5月20日,王家卫凭仗《春光乍泄》取得第50届戛纳影戏节最佳导演奖,成为首位荣获该奖的华人导演。

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王家卫的影戏都有很强烈的小我特色,作风化的影像视觉,表达方式和对于于都市人气质的精准把握,形成了王家卫的片子美学。

往年的奥斯卡最佳影片《月光男孩》有多处场景都在向王家卫致敬,导演巴里·杰金丝是王家卫迷弟的任务也早已人尽皆知。

而《春光乍泄》更是典型的王家卫片子。

叙事、剪辑、光影、音乐组合在一路浑然天成,惊艳于世界。

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除了明晰《春光乍泄》,王家卫的《花样年华》也取得戛纳最佳艺术成绩奖,梁朝伟夺得影帝桂冠。

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尔后,每一一届戛纳片子节都有华语片子的身影,可鲜有作品能与这三部比拟。

中国片子越来越注重商业化,对于于于文化的输出也越来越少。

在这种市场气氛下,大部门片子人都把“片子”当做商品,而非艺术。

所以它也不成防止的迎来了现在这种凄惨场所场面——华语影片在世界上的话语权越来越少。

扒叔倏忽想起编剧芦苇说过的话:

拍《霸王别姬》和《活着》的时候我比拟欢娱,我觉得我们终于起步了,可我没想到,那就是我们的止境。

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